“我是一个无惧危险的孩子⋯”
雅克·里维特《别碰斧子》
宇宙兔
2026/2/21
正因为他无比清晰地意识到这一点，他才能够一直寻找与童年和孩子之间恰切的距离。而说这道距离是恰切的，正是因为它处于危险的边缘；在这条边界上，游戏获得了它终极的赌注：生与死。
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向事物望去的方向D.W.格里菲斯《不变的大海》阿崽2026/2/18在这两岸之间，镜头与景物时而呈现出不同的夹角，并且因为两种方向交替反复的构成，其间的夹角和变化尤其清晰地显现着。 -
以革命之拳拍摄罗伯特·克拉莫谈《葡萄牙阶级斗争现场》托马斯·布罗姆2026/2/17这种对艺术创作是什么的态度，实际上阻碍了他们跃入现实去创作试图为人民服务的电影，让电影的架构本身从电影创作者与人民的关系中受到教育。 -
沟口健二：面容与呼声宇宙兔2026/2/13这正是沟口健二电影的伦理性所在，也即将人物内在的不可理解性提升到与非人的社会和世界对抗的程度，并且坚定地站在人物一边。 -
目视不见的故事赵婷《哈姆奈特》desi2026/2/12如果说赵婷的电影没能继承莎士比亚作品的精神，那么绝不是因为它过于粗鄙，而恰恰是因为它太想要变得高雅⋯⋯ -
“Gallia”笔记本雅克·里维特2026/2/5幸福在于斗争，以及随之而来的休憩，但不在于对这种休憩的确信。否则，人要么必须非常明智，要么完全疯了。 -
重返《凡尔杜》雅克·里维特2026/2/4电影的目的是什么？是让银幕上呈现的现实世界，同时也成为关于世界的一种观念。必须将世界视为一种观念，必须将其思考为具体实存；这是两条路径，两者都有风险。 -
《闪灵》的哪种画幅是正确的？desi2026/2/2对我来说，《闪灵》其实是一部相当单纯的电影，很多时候，它非常专注地贯彻了一个主题：人与空间的关系，一种紧张的、近乎敌对的关系。 -
“里维特会长大吗？”论埃莱娜·弗拉帕《里维特，被理解的秘密》théo2026/1/30弗拉帕由此将里维特的创作概括为一部成长小说，并以同样的方式将里维特变成小说自身。 -
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小蜘蛛的梦2025年12月回顾定期更新的电子杂志模式，允许这些业余的影评人/网络管理员在忙里偷闲的时候运营网站，以长期的思维计划内容。这些网站普遍也没有社交属性和病态的流量回报机制，恰恰是当代社交媒体思维的反面。