战争，电影
2026年3月回顾
异见者编辑部
2026/4/3
在某些境况之中，比起保持自身的完整和纤尘不染，分裂才是一种道德。
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树的沉默由于伊耶–斯特劳布漫步至维克多·艾里斯唯唯2026/4/5作为绝对的、单一的图像，你的目光无需辨认而仅是依赖观看，便已经足够完全理解一棵树、一朵云、一道流浪的闪电。 -
场面的旋舞与阴晴的面孔帕特里西亚·玛佐《厚牛皮》阿崽2026/3/22看着这个阴晴不定的场面，我们终于明白相爱和想要永远离开或许是同一回事情。 -
作茧自缚埃默拉尔德·芬内尔《呼啸山庄》宇宙兔2026/3/18芬内尔自以为是的“现代”改编，只不过是把勃朗特的杰作拖入了陈词滥调的泥潭。 -
一个孩子的两片影子《老调重弹》与《孩子们》唯唯，emf2026/3/17对于伊耶–斯特劳布这部最聪明也最儿童的电影，杜拉斯回应以一部最笨蛋也最晚年风格的杰作。 -
“我首先是一个默片导演”埃里克·侯麦《英国贵妇与法国公爵》石新雨2026/3/15如果侯麦放弃对“单一”的执着，妄图以多元视角组成客观的城市，抑或是想捕捉风景，收集更多图像，那这种速度就不会发生。 -
她墨镜的黑色让·厄斯塔什《第零号》TWY2026/3/13正是这些话语的本质力量，构成了“形式”之名。由于这种形式，本片才不再仅是一部关于二十世纪法国的历史，它也因“向孩子们讲故事”这门独属于年长者的手势，成为了全人类的历史。 -
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思想与步伐雷蒙德·卡拉斯科的两部电影宇宙兔2026/3/11在他者面前放弃一切权能，去发现他者脚步的力量、让自己被这种力量俘获——正因为这种谦卑，卡拉斯科的电影总能在对他者长久的注视中，获得一种对生命之美的洞察。 -
智者之死，或远离柏林电影节TWY2026/2/25问题只有一个：“哪些作品有着和电影最直接的联系？” -
建造双峰镇“很高兴有机会能和你一起装死”异见者编辑部2026/2/24这次如《内陆帝国》结尾般饱含情感的派对，将一个原本寄托于网络的“小镇”变成了实体。 -
柏林电影节日记2026.2.11～2.22emf2026/2/22“图像足够强大的时候，我们自己就不需要出现在里面。” -
“我是一个无惧危险的孩子⋯”雅克·里维特《别碰斧子》宇宙兔2026/2/21正因为他无比清晰地意识到这一点，他才能够一直寻找与童年和孩子之间恰切的距离。而说这道距离是恰切的，正是因为它处于危险的边缘；在这条边界上，游戏获得了它终极的赌注：生与死。 -
向事物望去的方向D.W.格里菲斯《不变的大海》阿崽2026/2/18在这两岸之间，镜头与景物时而呈现出不同的夹角，并且因为两种方向交替反复的构成，其间的夹角和变化尤其清晰地显现着。
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往期打捞
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日常的惯性与身体的状态香特尔·阿克曼《我你他她》Bazinga2024/8/24 -
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面向、传达，立足于此的我们《BanG Dream! It's MyGO!!!!!》OreoOlymLee2023/12/18 -
圆桌｜弗雷德里克·怀斯曼《缅因州的贝尔法斯特》异见者编辑部2023/9/24 -
以革命之拳拍摄罗伯特·克拉莫谈《葡萄牙阶级斗争现场》托马斯·布罗姆2026/2/17 -
框中之框马里亚诺·利纳斯《蒙东戈：色彩艺术》TWY2025/12/10 -
沟口健二：面容与呼声宇宙兔2026/2/13 -
梦的六块拼图大卫·林奇《穆赫兰道》desi2025/3/28 -
物质的观感大卫·林奇《橡皮头》橙子2025/3/8 -
从片场大门到电影院大卫·林奇《内陆帝国》石新雨2025/3/19 -
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误认与祝福《魔法少女小圆》中的主题和象征emf2023/7/17
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电影会被AI取代吗？2026年2月回顾如今许多人对AI电影之“自由”的最高想象是直接将脑内想象的画面具像出来，那么假设每个人都拥有此种“自由”，又有谁还犯得着再去观看别人脑中那很可能不会让自己满意的影像呢？ -
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