为了让漂流者们看到对方，需要些仪式，比如姐妹团一人一句地说话，叫邓恩“捂住眼睛，然后当你睁开眼的时候，有个熟悉的人会在那里”，咒语连成歌词，唤醒了“Ghost of Love”，流着泪的劳拉重新睁眼，来到波兰；通过唱片，她感知到了神秘女孩；她践行了那位波兰女孩教的方法：拿出一只手表（这只手表会飞速倒转），点上烟，用烟头穿过折叠的丝绸，再透过烟洞看过去⋯⋯这些仪式用到女性的身体、私密的个人用品，以及流行生活里的元素，音乐和舞蹈。包括影片的唯一录像机索尼DSR-PD150，这台手持机器也是仪式的一分子，我们能感受林奇和其他摄影师举起它的触动。仪式的状态，它们所激发的情感，都是多变的，林奇就像神秘学里的巫师，并不对肉身和器具进行拆解，而是让它们成为结晶，成为通灵者的奥秘。
1955年，道格拉斯·瑟克导演的《深锁春光一院愁》[All That Heaven Allows, 1955]，女主角卡蕾拒绝用电视机，因为她看到了自己被锁在里面的倒影，那是当时家庭主妇的抵抗行为；而在2006年的《内陆帝国》里，电视机的功能被用到了极限，它可以调频、快进、播放之前之后的录像，甚至能直播。波兰女孩一直对着电视，里面都是与她有关的事情，她屏蔽了其他信号。对比之前在好莱坞拍摄的桥段，波兰的故事更加模糊，更错位。好莱坞几乎能连成脉络，波兰却像唱盘上的哀歌，短促而回环：一开始只有那条下雪的街道，和破败的工厂，招魂仪式的公寓，女孩的丈夫变得和邓恩的老公一模一样⋯⋯舞台固定不变，女性们来来回回地在路上走着，乃至于突然切入白天的森林，我们会不知道自己身处何方。
All That Heaven Allows, 1955
关于波兰马戏团的片段，出现在劳拉·邓恩和治疗师的对话里。邓恩在这部电影里至少有四重身：女明星妮基、《徜徉在忧郁的明天》的女主角苏珊、山谷小屋里的女人、治疗室里的“复仇天使”（我无比同意 梅丽莎·安德森[Melissa Anderson]1 给她取的这个名字），她们是相互独立的，但她们的标志性动作都是行走。复仇天使走进了鲜红的帘幕，一只穿着红丝绸裙子的手引导着她，她继续登上楼梯，坐在了治疗师对面，开始独白。长段长段的独白，是演员劳拉·邓恩特有的力量，从《蓝丝绒》[Blue Velvet, 1986]里的童话，到《内陆帝国》，到《双峰》[Twin Peaks, 2017]第三季，她始终用语言和地狱决斗。复仇天使讲述着自己的经历，都是男性对她的侵害。回忆他们时，她眉头一直皱着，脸朝右，也会用眼睛去想某件事，但眼眶里的两颗泪从未掉落。她牙齿的反光，像极黑宇宙里的寒星，牙关发出撞击的声音——“嘣！”这是对一根撬棍的回击。她还讲了一些奇怪的人物——拄拐杖的女杀手，看到世界末日的小镇女孩，在由《内陆帝国》删减片段剪辑而成的《发生过的更多事》[More Things That Happened, 2007]里，她还提到了母亲与姐姐。这些独白之间的跨度很大，难以用线性组织，让人震惊于女性生命对痛苦的容量。
然而，当银幕暗下再亮起，我们又得到了一场当代的救赎。几个姐妹来到了妮基的宫殿，举行了派对。妮基和姐妹团的关系，从最开始被她们震慑，继而和她们分享小屋，再到好莱坞街上，她模仿了她们，直到此处，她为姐妹们更换了沙发，一起用这座巨大的房子跳妮娜·西蒙唱的《罪人》["Sinnerman"]，这是首福音曲，说的是有个罪人，在审判日试图逃脱神灵的裁决。据《梦室》[Room to Dream]记载，林奇和杰瑞米·阿尔特明确了派对的角色：“要六名黑人舞者，其中一个要会唱歌；一个金发欧亚混血女人，肩膀上坐了只猴子；一个锯木头的伐木工；娜塔莎·金斯基；一个有纹身的人；（冥想教练）佩妮·贝尔；一个从法国外籍军团退役的多米尼加人；劳拉·哈林，穿着她在《穆赫兰道》里的戏服；还有一位只有一条腿的美丽女孩。”很像他绘画的布局。这是场解放的派对，女孩们并未挣脱死亡的魔爪，但她们在抵抗，有的光脚，有的穿高跟鞋，跳腾在地板的引力上，兴奋地挥舞手臂又转动身体。她们和妮娜·西蒙的歌声对口型，天堂与地狱的光线同时闪烁。
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published on Wed Mar 19 2025
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