然而，她提交给电视台和资助机构的许多计划屡屡未被拍成。多年以后回看，这些被搁置的项目反而构成了另一条创作线索：它们记录的并不只是失败，而是一位导演在电影尚未发生之前，与制度、题材和自身位置之间的不断协商。那些未完成的电影并没有简单地消失：它们以剧本、项目书和拒绝信的形式留下痕迹。1974年，桑德又创造了另一个可以说话的地方：《女性与电影》[Frauen und Film]杂志，也就是后来刊登本文的杂志。在桑德主持的早期，杂志中的标题和正文中的字母皆以小写出现，否认那种默认的、理所当然的、大写的秩序。也就是说，这份记录自己如何一次次被拒绝的清单，最终没有等待哪个机构替它找到位置，而是发表在她亲手创办的刊物上。
应指Gerhard Bott拍摄的《男人必须走向敌对的生活》[Der Mann muss hinaus ins feindliche Leben]。
《女性与电影》第二期
2.
项目梗概[Exposé]，1970年：《母亲们的时代》[Die Zeit der Mütter]。原本设想为一套由多部影片组成的系列。第一部拟讨论有关史前史以及所谓“自然”劳动分工的理论，同时考察现存社会中母权制形态的遗存，以及这些遗存能否用来解释古代史的发展。我曾花了相当长的时间，研究生命从单细胞生物演化到现代人类的整个历程——可以说，这算是我的一项业余爱好。但我始终没有时间把自己的研究所得写成文字或拍成影片。我希望，影片项目获得资助的同时，我的研究工作也能得到支持。第二部将讨论猎巫时期。第三部讨论美国妇女运动的发端，以及这一运动如何从妇女参与争取黑人解放的废奴运动中得到进一步的发展。第四部将讲述那些后来在法国大革命期间悉数遭到杀害的法国妇女。第五部则计划表现约1840至1860年间德国妇女运动的萌芽。第六部拟讨论19世纪末、20世纪初所谓“无产阶级”与“女性主义”两派妇女运动之间的论争，并分析导致两派形成尖锐对立的种种矛盾。这一部分将以克拉拉·蔡特金[Clara Zetkin]和莉莉·布劳恩[Lily Braun]的生平为线索展开。我对此已经形成了一些论点，希望借此解释，或者至少揭示，社会主义运动出于自身利益考量推动了妇女运动的分裂。到第七部时，我希望可以使用一些纪实影像和档案资料。我还想找到几位尚在人世的女性，记录她们的回忆，以此表现魏玛时期不同派别的妇女之间的论争，她们如何试图以反法西斯联盟来抗衡各党派之间的分裂，以及这些努力最终的失败。最后一部将讨论德国新妇女运动，尤其是围绕反对第218条2而展开的各项运动。
我的创作方法也有其可取之处：至少，我还从未用这种方法拍出过一部后来彻底失败的影片。我的作品也许并非每一部都特别出彩（许多拍摄条件也实在太差），但我从未拍过一部需要为之羞愧的作品；从观众的反响来看，也没有哪一部彻底碰壁。例如，那部关于避孕药的影片《避孕药带来自由吗？》[Macht die Pille frei?]播出后，我们收到了许多来信。观众一度希望把这部影片安排到德国公共广播联盟[ARD]的第一频道中播出，可它却就这么从荧屏上消失了。不过，这些经历起初都只能由个人独自承受。往往要过上几年，人们才会从中看出某种关联性。对我来说问题还在于：不仅电视台的节目编辑不重视我，与我共事的左翼同事也不再支持我。这种支持几乎就在我成为女性主义者的那一刻中止了。随后，我还听到了这样的指责：我的电影会分裂工人阶级。今天听来，这当然令人发笑；但这一切所耗费的，都是实实在在的人生岁月。而当时为数不多的女性电影工作者，要么也有着同样的烦恼，只是因为彼此不认识而对此无从知晓，要么相信自己完全可以独自把所有事情处理好。直到最近，人们才逐渐认识到，这种想法其实是错误的。
《肢解还是完整》[Geviertelt oder im Stück, 1973?]。这是一份较为详尽的项目梗概。影片拟围绕三个重点展开，将纪录性材料与虚构性重构结合起来。第一部分将考察当时已经为人所知的、不同文化中对女性身体实施的各种残割与毁损——无论这些文化广为人知还是鲜为人知，其中也包括阴蒂切除等残割女性生殖器的做法——并试图由此讨论女性身份问题。影片所涉及的身体毁损遍及女性全身，从头到脚。第二部分，我想借助图像、照片、绘图和叙述材料，以情景再现的方式搬演19世纪中叶德国作家马尔维达·冯·迈森布格[Malwida von Meysenbug]讲述的一段经历：她第一次独自乘火车出行。这段叙述深深打动了我，因为她准确地写出了，女性是如何一步步学会那些对男性而言早已理所当然的事情的。第三部分则拟从前两部分出发，联系当代女性的处境，得出相应结论。我设想将这一部分拍成纪录片，以妇女运动的参与者为主体。预计制作成本为20万德国马克。
《主观因素》[Der subjektive Faktor]。这个项目没有被拒绝，原则上甚至已经获得认可，但实际推进起来却困难重重。对方没有按照事先商定的那样与我签订影片制作合同，而是要求我先签署一份剧本合同。问题在于，一旦签署这份合同，我便会自动让渡我对剧本的全部权利。仅靠电视台提供的资金不足以完成这部影片，因为它原计划拍成一部院线电影。按照剧本所规划的制作方案，该项目本来符合申请西柏林电影资助的条件，也能够达到资助所要求的“柏林效应”[Berlineffekt]。然而，德国电视二台[ZDF]的“小电视电影”[Das kleine Fernsehspiel]编辑部已经不再资助要求先在影院上映、之后再在电视播出的影片；而柏林电影资助、德国电影促进局[FFA]的资金、联邦内政部[BMI]的电影资助以及德国青年电影委员会[Kuratorium junger deutscher Film]等资助渠道，却又都以院线优先上映为前提。预计制作成本约为50万德国马克。
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published on Wed Aug 19 2026
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